“盛世修典”元气淋漓：元初文人画的特质 | 观展 具体情况是怎么样的?

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文博时空 作者 杜冰冰

中国国家博物馆“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展”

作为一位观众，笔者在参观展览的时候往往会问自己一个问题，艺术创作是什么？是表达人的生存情感，或是用技法和能量创造出一个精神世界精神世界，如元初的文人画。

今天，带着这个视角，我们打开国家博物馆正在展出的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展”的“元气淋漓”单元，单元以171件作品集中呈现元代绘画的基本面貌和特征，我们单来欣赏元代画坛领袖其二的赵孟頫和钱选。

一段历史时代的艺术作品往往表达这个时代的精神底色，元初的执政者们为了巩固政权，取消了两宋的画院制度，甚至就连科举制度亦被废除。在这样的背景下，元代的文人不得不淡泊自守，以丹青明志。

这便是文人画，其最大的特征便是书画同一性表现，把书法表现应用到绘画中来，甚至最终达到诗书画印合一的状态，借元四家之一吴镇之口，文人画即“词酣之余，一时之兴而做。”

元·吴镇《渔父图》

赵孟頫：书画同源的典范

赵孟頫，在书法绘画以及文学等等方面有很深的造诣，加上出身皇室和学问修养，在元代对其他文人和画家有很大的影响作用。唐有颜真卿、柳公权、欧阳询书法自成体式，元有赵体，同时他又是元代具有领袖意义的重要画家，在绘画上的贡献不亚于书法，把书法和绘画非常紧密有机的结合起来。自此，文人画兴起，构成了整个元代绘画史最核心的特征，蔚为大观。

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